PRONEWS

  • imgABOUT
  • imgTWI
  • imgFB
  • imgYTU
  • imgInstagram
  1. トップ
  2.  ＞ 
  3. コラム
  4.  ＞ 
  5. 岡英史
  6.  ＞ 
  7. [岡英史のNewFinder]Vol.34 4Kハンディカム見参！「PXW-Z100」
Column

Vol.34 4Kハンディカム見参！「PXW-Z100」

#岡英史のNewFinder

2013-11-19 掲載

4K野郎みたび降臨？！

NF_vol34_01.jpg

見た目はHDハンディカムと同じ、当に羊の皮を被った狼？！

4Kカメラは既に何回か取り上げてきたが、その殆どが制作系のしっかり運用を前提に考えて作ってある物ばかりで、その性能には驚くばかり。レンズ交換・LOG収録・外部RAWレコーダーがキーワードとなり、システム的な運用としても300万以下では話にならない。更にレンズコントロールも踏まえると、とても1人で全ての機能を使いこなしながら収録するのは難しい物ばかり。JVCも既に4KハンディカムとしてGY-HMQ10とJY-HMQ30の2機種をラインナップしているが（この2機はレンズだけじゃなくて中身が別物）、HMQ30は流石にオーダーメイドカメラに近く価格もなかなか良い値段。ソニーではNEX-FS700+4K RAWレコーダーが安価な4Kカメラとしては中々良いポジションだが、レコーダーを組み込むためにRIG等の補助フレームが必要になってくる。HMQ10もハンディカメラとしては価格も含め面白いが、光学系にやや無理があるのか、ズーム倍率も含めてオールラウンドに使うと言うより4KからHDをクロップして使うという方が綺麗にはまる機種だと思う。

そんな中登場したPXW-Z100は、外見こそHXR-NX5JやHVR-Z5J等の業務用ハンディカムの流れをくむデザインに収まっておりパッケージングは流石にSONYの上手さだと思う。兎に角、今までのハンディカムの代わりに何処まで使えるのか？その辺も含めてレポートしたい。

　NF_vol34_02.jpg

筐体的にはNX5とほぼ同じデザイン

　NF_vol34_03.jpg

HDのZ1から約10年経って4KのZ100に進化？！

NF_vol34_04.jpg

XQDメモリーカードスロット×2、SDメモリーカードスロット×1（来年対応予定）。右側のコンポジット下のスロットはアップデート等のサービス用

最初にZ100を持った時の感覚は、HDVカムコーダー HVR-Z1Jにそっくりだった。Z1Jはご存知SONY最初のハンディカムHDカメラ。当時は名機DSR-PD170を一廻りほど大きくした筐体でありながらもHD撮影ができると言う事に驚いた。そしてその持った質感も気にならない程度のしっくりとした重量感も含めて品川カメラ？には無い感覚を得た気がしたがZ100も当にその感覚がピッタリと来る。細かい数字はメーカーサイトで見て貰うとして、キーワード的に拾ってみるとZ100とは

  • センサー部は1/2.3型 Exmor R CMOSイメージセンサー 単板式
  • 4K（4096×2160,3840×2160）60p撮影に対応
  • 4:2:2 10bit 600MbpsをXQDメモリーカードにXAVCで収録（HD解像度も最高223Mbps）
  • 4K解像度出力に対応したHDMI端子を装備（SDIアウトはHDまで）

この辺りをアウトラインとして認識していると、その全貌が想像できるのではないだろうか？要するにかなりのハイスペック/高ビットレート（4K/60p時で最高600Mbps）フォーマットで在る為に、一般的な汎用メモリーカードでは書き込み速度が追いつかず汎用としては新規格のXQDメモリーカードに収録することになった。このカメラはファイル構文からXDCAMの機種名も与えられているので本来ならS×Sカードと言う選択肢もあったはずだが、将来的に数が出て価格もこなれると思われる汎用カードを使用したのにはミドルレンジユーザー的には嬉しい配慮だ。

またHD解像度でも200Mbpsを越していると言うことは、付属のメモリーカード（32GB）では30分しか収録できない。もちろん4K/60pだと10分（実撮影では6～7分）以下の収録なので、大容量のメモリーカードまたはHDMIから出力されている4K信号を収録できるレコーダーが必要不可欠になってくる。なおロードマップでは来年夏頃迄にHGに関しては本体SDカードスロットでAVCHDが収録可能になる予定だ。

NF_vol34_05.jpg

アサインも含めて見慣れたスイッチ類。メニュー構造も日本語化でNXCAM系とほぼ同じ

圧倒的な解像感!!!

　NF_vol34_06.jpg

EDIUS/TLからの4K切りだし生ファイル

　NF_vol34_07.jpg

※編集部注：今回のレビューで使用した機体は開発中のものです。画質等は製品版と異なる場合があります

同社のF55やFS700の様に大判センサーとは違い1/2.3inchの小さいセンサーの為に被写界深度は深め。ピンのシビアさは、AFレンズと言うことも相まって、さほど神経質にならなくても、解像度の大きいLCDパネルと拡大フォーカスを使う事で1時間程扱っていればかなり感覚的に慣れてくる。小型の撮像板とは言えレゾリューションという意味では4Kサイズがあるのでその解像感は思った以上に良い。勿論しっかりと色々な物を見るにはやはり4Kモニターで大体の感覚を掴んだ方が良いのは確かだ。

しかし40inch以上の4Kモニターを外に持ち出すのは中々難しい問題でもある。せめて28inch位で4Kモニターがあるとかなり楽にはなるのだが。とは言えハンディカムスタイルで4Kの解像感をここまで感じ取れるのは単純に凄い。貸出期間が短く更に台風等でサンプル自体が4Kに相応しく無いかも知れないが、簡単に外でパッと撮っても高解像度の恩恵は感じることが出来るはずだ。

HD解像度でも200Mbpsと言うビットレートで収録しているので、その解像感を単純に手持ちのHDカメラと機会があれば比べて見て欲しい。また4Kサイズまであるとカラコレした時にちょっとパラメーターを変更するだけでも映像は大きく変わる。SDからHDに変わった時もその効果の大きさを感じたが、4Kだと更に奥行きの深さまでもが感じることが出来る。つまりZ100は色を勉強すると言う意味でもその役割を補えるスペックを持っていると言うことだろう。

それでも弱点はある

NF_vol34_08.jpg　NF_vol34_09.jpg

流石に消費電力が大きいのか大容量と言われるNP-F970でも100分程度が現実的。筆者はVマウントにNP-F970×2を搭載でき、LANCでコントロールできるハンドグリップを付加し、RIGに組んで使用した。LCDにも自作のスコープを付加してある


良いことだらけのZ100に見えるが、やはり実運用していると、どうしても気になる所は高性能機種と比較してしまう物で、それはこのカメラにもある意味当てはまる。もう少し改善されると良いなと思われる部分は収録時間を除けばまずは電源だろう。4Kを収録するにはそれなりの電力を使うらしくその時間はSONYハンディカムとしては短い部類に入る。またセンサーが過密になっている分、感覚的な感度は低い。丁度Z1J程度と思って貰えばいいだろう。ファンの音も気になる方は居るかも知れない。しかしそれらも欠点と言うよりは慣れの部分も在るので、Z100を展示している販売店等で実機を触って見ると解るはずだ。

総評

「PXW-Z100」で撮影した動画
※編集部注：今回のレビューで使用した機体は開発中のものです。画質等は製品版と異なる場合があります

SONYが作ったハンディカム4K。その初号機でありライナップのスタート部分がZ100と言う位置付けになるだろう。そう言う意味ではこれから次世代の4Kハンディカムに大きく期待したい所だ。勿論Z100もかなりのパフォーマンスを発揮してくれる事は確かだ。

最近業務用ハンディカムと言えばJVCのGY-HM600シリーズがバージョンアップで進化を続けており、完全にソニーのNXCAMシリーズを食ってしまっていると言えるはず。その中での4Kハンディカム登場というのはかなり面白い。まだまだ4Kワークフローを構築するには機材も予算も足りない状況であるので、高性能なHDハンディカムを手に入れた方が償却は早いかも知れない。ただZ100に関して言うなら販売価格が思った以上に安い。筆者が想定した約半分の価格で登場してしまった。つまりHM600シリーズやPMW-160と同等の価格で4Kカメラが手に入ってしまう。次期カメラを検討中のHDハンディカムユーザーが多いことも考えると、Z100はかなり良いポジションを狙えると感じている。後は早く大容量メモリーカードが価格据え置きで登場するのを待つばかりか…。


WRITER PROFILE

岡英史 モータースポーツを経てビデオグラファーへと転身。ミドルレンジをキーワードに舞台撮影及びVP製作、最近ではLIVE収録やフォトグラファーの顔も持つ。


[ Writer : 岡英史 ]
[ DATE : 2013-11-19 ]
[ TAG : ]

関連のコラム一覧

Pronews

WRITER PROFILE

岡英史 モータースポーツを経てビデオグラファーへと転身。ミドルレンジをキーワードに舞台撮影及びVP製作、最近ではLIVE収録やフォトグラファーの顔も持つ。


岡英史 のコラム一覧

Writer

編集部
PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。
小寺信良
業界で噂の新製品を、AV WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。
raitank
アートディレクター。あまたの海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。
ふるいちやすし
自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。
岡英史
バイクレース及びF3レース参戦など、映像とはかけ離れた経歴を持つ異色ビデオカメラマン
江夏由洋
兄弟で株式会社マリモレコーズを設立し、ノンリニアにおける映像技術、映像制作を中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。
鍋潤太郎
ロサンゼルスを拠点とするVFXジャーナリスト。
林和哉
株式会社フロンティア 映像事業室 室長 プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。最新技術が好物で、各種セミナー活動も豊富。
江口靖二
江口靖二事務所代表。現在デジタルサイネージコンソーシアム常務理事などを兼務。
猿田守一
企業向け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。
オースミ ユーカ
映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。
土持幸三
1970年生。鹿児島県出身。俳優を経て渡米。LA市立大卒業・加州立大学ではスピルバーグと同期卒業。帰国後、映画・ドラマの脚本・監督を担当。川崎の小学校で映像講師も務める。
鈴木佑介
日本大学芸術学部　映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事 。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。セミナー講師・映像コンサルタントとしても活動中。
松本敦
映像クリエイター。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。
宏哉
タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。
手塚一佳
CGムービー制作、ネットワークゲーム制作を得意とするデジタルデザイン会社アイラ・ラボラトリの代表取締役。修士（芸術）　博士課程芸術専攻
荒木泰晴
東京綜合写真専門学校報道写真科卒業後、日本シネセル株式会社撮影部に入社。1983年につくば国際科学技術博覧会のためにプロデューサー就任。以来、大型特殊映像の制作に従事。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。
ノダタケオ
ソーシャルメディアとライブ配信・動画メディアが専門のクリエイター。2010年よりスマホから業務機器（Tricasterなど）まで、さまざまな機材を活用したライブ配信とマルチカメラ収録現場をこなす。
山本遊子
山本遊子（やまもとゆうこ） フリーランスの映像ディレクター。1999年からテレビ、WEBなど様々なメディアで映像を作り続けている。うぐいすプロ
渡辺健一
映画録音技師/テクニカルライター（ペンネーム：桜風涼）著書「YouTuber/ビデオグラファーのための『完全録音マニュアル』」
照山明
株式会社ガイプロモーション代表。企業VP制作や撮影業務に力を入れつつ、自社Facebookページでは不定期にコアな映像ネタを発信中。
千葉孝
収録が3/4テープの撮像管カメラ時代から長きにわたり映像に携わる。カメラマン歴33年。ドキュメンタリーからMV、ドラマ、映画、CMまで様々なジャンルで活動している。最近ではカラリストとしても数々の広告作品に参加。趣味はゲームとバイクと車。日本人で最初のiPhone購入者というのが自慢。
VISIONGRAPH Inc.
イノベーションリサーチに基づいて未来像 ｛HOPE｝ をつくる専門会社。様々な領域の未来を予報します。 SXSW Japan Officeも担っています。著書『10年後の働き方』発売中！
小島真也
Blackmagic Design認定トレーナー、写真家、撮影監督。赤坂スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。動画へのきっかけはFinal Cut Studio 5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。
ダストマン
ド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。趣味で色んな映像の作り方の YouTube【ダストマンTips】を配信している。
栁下隆之
写真家アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。一眼カメラによる撮影を得意し、代理店時代に手がけたSteadicamや、スタビライザー系の撮影が大好物。
西村真里子
株式会社HEART CATCH代表取締役。国際基督教大学卒。2014年株式会社HEART CATCH設立。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。
長谷川朋子
テレビ業界ジャーナリスト、コラムニスト コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。最も得意とする分野は海外流通事情。カンヌのＴＶ見本市MIP現地取材を約10年にわたって重ね、この分野におけるオーソリティとして活動中。
高信行秀
ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。
山下大輔
フリーランスの映像講師。Adobe Community Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。FacebookではAfter Effects User Groupの管理人として勉強会なども随時行なっている。
山本加奈
山本加奈　KANA YAMAMOTO デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。2018年は Motion Plus Design（パリ）のTokyo meet up総合司会や、ILMのDoug Chiangを迎えたTHU（ポルトガル）の東京ギャザリングをプロデュース。
柏原一仁
リリーヒルワークス代表。銀一株式会社にて映像機器・写真用品のセールス・マーケティングを経て独立。好きな食べ物はからあげ。
曽我浩太郎
未来予報株式会社 代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。2019年6月SXSW Japan Officeを設立。著書『10年後の働き方「こんな仕事、聞いたことない！」からイノベーションの予兆をつかむ』が好評発売中。
井上晃
映像制作会社「有限会社マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。Facebookグループ「ATEM Tech Labo」、「Grass Valley EDIUS ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。
石多未知行
クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。PMAJ代表、東京芸大 非常勤講師。空間演出やプロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。
奥本宏幸
大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。のびしろラボ管理人。
小林譲
イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。2006年に帰国。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。2017年に独立。オフラインからアートデザインまで、作品の全体パッケージを監修することも多い。
小林基己
MVの撮影監督としてキャリアをスタートし、スピッツ、ウルフルズ、椎名林檎、リップスライム、SEKAI NO OWARI、欅坂46、などを手掛ける。映画「夜のピクニック」「パンドラの匣」他、ドラマ「素敵な選TAXI」他、2017年NHK紅白歌合戦のグランドオープニングの撮影などジャンルを超えて活躍。noteで不定期にコラム掲載。
染瀬直人
映像作家、写真家、VRコンテンツ・クリエイター。2014年、ソニーイメージングギャラリー銀座にて、VRコンテンツの作品展「TOKYO VIRTUAL REALITY」を開催。YouTube Space Tokyo 360ビデオインストラクター。Google × YouTube × VR SCOUTの世界的プロジェクト"VR CREATOR LAB”でメンターを、また、デジタルハリウッド大学オンラインスクール「実写VR講座」で講師を勤める。著書に「360度VR動画メイキングワークフロー」（玄光社）など。VRの勉強会「VR未来塾」を主宰。
安藤幸央
無類のデジタルガジェット好きである筆者が、SIGGRAPH ASIAやCESなど海外の注目イベントを紹介。
高野光太郎
Cosaelu株式会社 代表取締役 / 映像ディレクター ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。
ヒマナイヌ
頓知を駆使した創造企業
駿河由知
中央区築地出身。マルチカメラ収録＆配信ユニット「LiveNinja」メンバー。2006年より株式会社スタートライン設立。外務省、国連機関、国際NGOなどの国際会議やシンポジウム、企業イベントなどのライブ配信を担当
山本久之
映像エンジニア。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。
ベン マツナガ
未来シネマ／ディレクター。ハリウッドでの大型映像制作、短編時代劇の自主映画制作を経て、現在は、映像を通じて人と人をつなぐことをテーマに様々な映像制作に取り組んでいる
河尻亨一
1974年大阪生まれ。雑誌「広告批評」を経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。デザイナー石岡瑛子の伝記「TIMELESS」（http://eiko-timeless.com/）をウェブ連載中。
茂出木謙太郎
株式会社キッズプレート代表。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。CG-ARTS協会会員
稲田出
映像専門雑誌編集者を経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。
小池拓
（有）PST 代表取締役。1994年より Avid、Autodesk、Apple、Adobeなどの映像系ソフトのデモ、トレーニンングを行っている。
黒田伴比古
報道・ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。
ヒラタモトヨシ
ファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。
猪蔵
いつも腹ペコ。世の中の面白いことを常に探っている在野の雑誌編集者。
須藤高宏
東京・国分寺市に於いて録音スタジオ「マイクロサウンド」を運営し各種録音編集に携わる傍ら最近では各種イベント配信音声を担当。
林永子
映像制作会社勤務を経て、2002年よりMVライターとして独立。映像サロン『スナック永子』主催。日本初監督別MVストリーミングサイト『TOKYO VIDEO MAGAZINE VIS』の編集長。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。
ViewingLab
未来の映像体験を考える有志の研究会。映画配給会社、映像作家、TV局員と会員は多岐に渡る
石川幸宏
20年以上にわたり映像系ジャーナリスト／アドバイザー／プランナーとして活動、2016年よりHOT SHOTを創刊、同編集長としても活動中。
山下香欧
米国ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。
岡田智博
クリエイティブクラスター代表。メディアアートと先端デザインを用いたコンテンツ開発を手がけるスーパー裏方。
萩原正喜
米国コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。
坪井昭久
映像ディレクター。代表作はDNP（大日本印刷）コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。
しらいあきひこ
カメラメーカー、ゲーム開発などの経験を持つ工学博士が最先端のVR技術を紹介。
秋山謙一
映像業界紙記者、CG雑誌デスクを経て、2001年からフリージャーナリストとして活動中。
今間俊博
アナログ時代の事例を通じ、教育関連の最新動向を探る。
金田浩樹
映画・テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。
伊藤裕美
オフィスH（あっしゅ）代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。
UserReport
業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。
System5 Labs
SYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。
  1. トップ
  2.  ＞ 
  3. コラム
  4.  ＞ 
  5. 岡英史
  6.  ＞ 
  7. [岡英史のNewFinder]Vol.34 4Kハンディカム見参！「PXW-Z100」

「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。